北京小吃单弦牌子曲词(单弦《北京小吃》)

一、单弦北京小吃唱词

有道是大堂大宴大撮红头涨脸

其实这小天小地

小吃它也同样解馋

到北京你往那长街

夜市小胡同转上一转

保管你看花了眼尝够了鲜

稍不留神把那肚子撑了个滚瓜圆

北京的小吃真叫美

勾起了浓浓的乡情和思念

无论是天南地北走多远

想起它就想起了童年

那份情意是特别甜

你看那茶汤爆肚切糕芝麻油散

你尝那样头杂碎灌肠还有肉串鱼丸

到北京你往那天桥

前门西四东单看上一看

保管你迈不动腿乐得开心

吃得痛快玩得尽兴还花不了多少钱

北京的小吃真叫美

勾起了浓浓的乡情和思念

无论是天南地北走多远

想起它就想起了童年

那份情意是特别甜

北京的小吃真叫美

勾起了浓浓的乡情和思念

无论是天南地北走多远

想起它就想起了童年

那份情意是特别甜

北京的小吃真叫美

勾起了浓浓的乡情和思念

无论是天南地北走多远

想起它就想起了童年

那份情意是特别甜

二、单弦牌子曲主要唱腔？

　　单弦牌子曲

单弦牌子曲也属牌子曲类，是一个发展得较成熟的牌子曲类曲种。以单弦牌子曲为基础，发展和创造了一个新的戏曲剧种——北京曲剧，推出了《杨乃武与小白菜》、《啼笑因缘》等一批新的优秀剧目

　　（1）单弦牌子曲的形成

　　单弦牌子曲在乾隆（1736～1795）时期形成，主要流行在京津地区，后来也流传到东北和长江一带。其来源是京津一带民间的各种小调，后来其中的岔曲和牌子曲合流，形成了现在的单弦牌子曲。其得名是因表演时只以一把三弦伴奏自弹自唱，而被称作“单弦”。

　　（2）单弦牌子曲的演唱形式

　　单弦牌子曲最初只有一人自弹自唱，后来改为演唱者自打八角鼓，另有一人伴奏；再后又出现了两人对唱的形式，称“拆唱”；多人演唱时有“领”有“合”，称“群唱”，伴奏也用多种乐器。

　　（3）单弦牌子曲的唱腔

　　①岔曲

　　岔曲一般是以抒情写景为主的，它的基本唱腔为6句，如传统岔曲《春至河开》、《秋风阵阵》、《晚霞》等，都是属于这种6句结构的，一般称为小岔曲。后经发展扩大了结构，形成大岔曲，如《松月绕》、《风雨归舟》等，是把小岔曲中的某几句扩充为垛句段落，但其唱词、唱腔还基本上是抒情写景的性质，并无多少叙述故事的特点。

　　岔曲的6句唱腔之间都有过门隔开，分句是明显的，从被过门隔开的6个乐句看来，每句在音乐上都是完整的、独立的，但从2、4、5乐句配的唱词看来，它们的句意都是不完整的，也是不能独立的。这几句唱词的后半句都与本句断开，与下一句唱词前半句连在一起，形成一种特有的首尾相连的律动，造成了对唱词句意完整的期待感和音乐上的推动力，这种腔词的矛盾结合，是单弦岔曲最突出的特点。

　　岔曲各句唱腔的落音不太固定，常落于mi、sol、do几个音上，有的段子也有落re的乐句，但其结束句一般都落mi，最后的过门落do，所以岔曲唱腔以mi、sol、do为骨干音以及过门结束音来看是宫调式。

　　岔曲因无一般的鼓板击节乐器，所以它的板眼不规律，记谱常记复合节拍。

　　②单弦牌子曲

　　单弦牌子曲是把岔曲前三句当作〔曲头〕，后三句为〔曲尾〕，中间插入各种曲牌组成的。

　　〔曲头〕

　　即岔曲前3句，作为引子用于牌子曲的开始部分，与大鼓里的“诗篇”相似。传统段子的〔曲头〕通常不叙述故事，而只用象征的手法点出主题，但现代段子常开门见山直接唱故事，用曲头来介绍时间、地点、环境。

　　〔数唱〕

　　〔数唱〕是最常用的曲牌之一。多用于〔曲头〕之后，具有辅助〔曲头〕引述故事的功能，如介绍环境或交待人物等。〔数唱〕的唱腔是上下句结构，每句落音一般不限，下句常落mi或do。

　　〔太平年〕

　　最常用的曲牌之一。据说原是河北民歌。用于单弦牌子曲时，常接在〔数唱〕之后。唱腔旋律性比较强，既可用于叙事也可以用于抒情。四句结构，第3、4句唱腔后面常有固定的衬词“太平年”、“年太平”，落音皆为sol。现代段子一般都不唱衬词，而把这两句曲调放在伴奏中。

　　〔南城调〕

　　常用曲牌。原是清音子弟书中的俗曲，北京四城调之一。上下句结构。〔南城调〕与〔靠山调〕类似，唱词都属于鼓词的形式，说唱化的程度比较高，表现感情的范围比较广，适宜作长篇叙述。

　　〔怯快书〕

　　原名〔山东快书调〕，传入北京后为了与北京快书区别，就取名〔怯快书〕。唱腔很多半说半唱，落音上句不定，下句一般落do或re。

　　〔流水板〕

　　〔流水板〕原是北京快书（又名联珠快书）中的一种调子。上下句结构的〔流水板〕反复时，上句落音自由，下句一般落re或sol，也可有其它各种变化，但在全段结束时落do。该曲牌最大的特点是以其一气呵成的上下句反复叠累及闪板切分的节奏造成紧张热烈的气氛，把故事推向高潮结束。

三、那里能找到单弦牌子曲‘风雨归舟’的词？

卸职入深山，隐云峰受享清闲。闷来时抚琴饮酒山崖以前。忽见那西北乾天风雷起，乌云滚滚黑漫漫。唤童儿收拾瑶琴，至草亭间。忽然风雨骤，遍野起了云烟。吧嗒嗒的冰雹就把山花儿打，咕噜噜沉雷震山川。风吹角铃儿当啷啷地响，唰啦啦啦大雨似涌泉。山洼积水满，涧下似深潭。霎时间雨住风儿寒，天晴雨过风。风消云散，急忙忙，驾小船，登舟离岸至河间。抬头看，那望东南，云走山头碧亮亮的天。长虹倒挂在天边外，碧绿绿的荷叶衬红莲。这打上来那滴溜溜的金丝鲤，唰啦啦啦放下了钓鱼竿。摇桨船拢岸，弃舟至山前。唤童儿放花篮，收拾蓑衣和鱼竿。一半鱼儿就在卤水煮，一半到那长街换酒钱。

四、单弦牌子曲和京韵大鼓区别？

发音不同。单弦牌子曲是靠丝弦发音的，其声响绵薄。而京韵大鼓则是靠敲打发音的，其声音铿锵有力，，单弦牌子曲和京韵大鼓不只是乐器不同，还有声韵不同。

五、单弦牌子曲属于什么类别的音乐？

单弦牌子曲音乐属曲牌连缀体，主要唱腔可分为插曲和括号两部分。

六、昭君出塞是单弦牌子曲还是河南坠子？

【昭君出塞】既不是单弦牌子曲也不是河南坠子，而是阿炳的父亲华雪梅亲传由阿炳作曲的琵琶曲。

七、马增蕙单弦绕口令词？

马增蕙（1936年-2021年2月4日），中国广播说唱团单弦女演员。

马增蕙5岁从艺，演唱西河大鼓，15岁参加中国广播说唱团，改唱单弦，师从胡宝钧、白凤鸣、石慧儒、刘洪元、蒋月泉等曲艺名家。代表作品有《打箩筐》《一盆饭》《挑帘裁衣》等。2010年6月14日，74岁高龄的马增蕙来到天津，参加了非物质文化遗产曲艺专场的演出，演唱了《潘氏挑帘》的片段。2018年5月，被评定为第五批国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人。

她唱的绕口令最有名的是“玲珑塔”，因为篇幅所限，只截取其中一段。

玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔第一层，

一张高桌四条腿，一个和尚一本经。

一个铙钹一口磬，一个木落鱼子一盏灯。

一个金铃，整四两，风儿一刮响哗愣。

玲珑塔，隔过两层数三层，三张高桌十二条腿，

三个和尚三本经。三个铙钹三口磬，

三个木落鱼子三盏灯。

三个金铃，十二两，风儿一刮响哗愣。

玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔第五层，

五张高桌二十条腿，五个和尚五本经。

五个铙钹五口磬，五个木落鱼子五盏灯。

五个金铃，二十两，风儿一刮响哗愣。

玲珑塔第七层，七张高桌二十八条腿，

七个和尚七本经。七个铙钹七口磬，

七个木落鱼子七盏灯。

七个金铃，二十八两，风儿一刮响哗愣。

玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔第九层，

九张高桌三十六条腿，九个和尚九本经。

九个铙钹九口磬，九个木落鱼子九盏灯。

九个金铃，三十六两，风儿一刮响哗愣。

玲珑塔第十一层，十一张高桌四十四条腿，

十一个和尚十一本经。十一个铙钹十一口磬，

十一个木落鱼子十一盏灯。

十一个金铃，四十四两，风儿一刮响哗愣。

玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔，到顶十三层，

十三张高桌五十二条腿，十三个和尚十三本经。

十三个铙钹十三口磬，十三个木落鱼子十三盏灯。

十三个金铃，五十二两，风儿一刮响哗愣。

八、折杨柳词，词，曲？

《折杨柳词四首》， 作者齐己， 全诗如下：凤楼高映绿阴阴，凝重多含雨露深。莫谓一枝柔软力，几曾牵破别离心。馆娃宫畔响廊前，依托吴王养翠烟。

九、红豆曲词？

《红豆曲》是87版电视连续剧《红楼梦》的插曲，先后两次出现：第一次是宝玉与薛蟠等人聚饮之时。第二次是贾府被抄没落之后。第一次的男声原唱是叶茅，第二次的女声原唱是陈力。

歌曲歌词：

滴不尽相思血泪抛红豆

开不完春柳春花满画楼

睡不稳纱窗风雨黄昏后

忘不了新愁与旧愁

咽不下玉粒金莼噎满喉

照不见菱花镜里形容瘦

展不开的眉头

捱不明的更漏

呀 恰便似遮不住的青山隐隐

流不断的绿水悠悠

绿水悠悠

绿水悠悠

十、下马曲串词？

上马金，下马银，曲串珍珠，汾饰太平。